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[乐山书画] 品读吴映强

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发表于 2020-2-6 21:01:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
品读吴映强
中国画的笔墨是国画艺术的审美特质,这里非指材料。有人把它称之谓中国画的灵魂也不为过。
笔以线的形态成为国画艺术的视觉语言,结构着画面。潘天寿称国画的线谓之骨,他的创作理念就是“强其骨”,强调线条在中国画里的作用和地位。由于工具关系,更因为中国人的审美标准,它与书法用笔有着不解之缘。中国画线的枯、湿、浓、淡、焦、沙笔、非白等用笔在书法里特别是行草书中最为常见。在表述物象的形与意时,中国画的线条便具有线形、线性、线质、墨色的多重审美功能。画枯老的树干时谓之“干裂秋风”,画细嫩枝干时谓之“润含春雨”。前者用笔侧锋取势,枯、焦、沙,笔形俱多。后者中锋用笔且含水量饱和。它讲述的是勃发的鲜活的生命故事。
中国画的墨则都以面的形态呈现,这里用点、线、面,称谓便于理解。点是面的浓缩,线是点的延伸,可谓积点成线是矣。墨以面的形象示人,用“势”的取向和多层次墨色去满足人们的审美需求。它是中国画不可缺失的笔墨元素,和线的表现交相辉映。中国画的墨则在面的铺展中洋溢出水墨韵味。古人云“墨分五色”,唐人王维崇尚黑白两极的太极观,喜作水墨画,并称:“墨韵既足何须赋彩”。他作画不求彩的依附,在看似单纯的水墨中追求丰富的精神世界,在水墨的流动中体会人生快感。
暂不论吴映强的笔墨理论,从他的作品里,我们首先感受到的是他骨子里对笔墨的一种自觉。这便是他的过人之处,是天份使然。他作品画意的表述和笔墨形式的使用是那么契合,无半点糙作之态。他的作品里有这样一种线条,中锋行笔,两边缘墨迹重,中间部分在淡墨的行走中轻快而空灵。这种线有着“屋漏痕”“锥画沙”的审美效果,和他装饰趣味的人物画用线浑然天成,加强了主题思想的传达,为人物画——线的表现多了一种表达。
在吴映强的作品里,构图的装饰趣味支撑着整个创作。无论是色块还是墨块,再或者是由书法汉字组成的块状,甚至过渡的灰色的衔接如交响曲一般在构思的指挥棒下随意生发,自然而然,如歌如醉。沿着传统——现代,现代——传统,尽情挥洒。创作出一幅又一幅表心达意的作品,品读画作,赏心悦目,让人心旷神怡。这是一种境界,又是一种美的享受。其作品的创作指向——创新、个性。
吴映强把构成这个设计理念融入他的中国人物画里,和人物物象变形恰到好处地处理,达到雅俗共赏的高度。以装饰性笔墨块状平面地展开,不刻意于空间关系的诉求,去创新画面,统领着笔墨的一招一式。为了达到追求的效果,随之带来的是工具的调换,映强大胆地跳出传统毛笔的使用,选择了底纹笔“刷”起画来,如米芾“刷”字般让工具随构思舞动,又不失书写性。不管你怎样去欣赏他的画作,你会在新颖的图示中收获到沁人心脾的浓郁的中国味。
财富靠积累,知识靠积累,社会实践也要靠积累,却不是单一的张扬,而是厚积薄发的自然释放。积累愈厚,效率愈高,成就愈大。对书画而言,有些看似不相干的艺术,你能懂得它、了解它,它会让你受益,特别是离书画很近的诗词、音乐更应学习掌握它。古今多少大师就受益于它,成就于它。吴映强的知识也是多方面的,音乐于他既是趣事又长知识。他在当知青时就拥有了一把为之骄傲的小提琴。知青群里的演出少不了他的表演。在嬉笑打趣的场合,吴映强一下子变成了陕西老乡,在滑稽的惟妙惟肖的表演中笑得你前仰后翻。
走近创作中的吴映强,只要在画案面前一站,他就变成了另一个人,一个个体的,默不作声的画家。看似冷静 、理性的泼洒却掩饰不住火热的创作激情,用同学的话说“吴映强作画疯”,“不疯才怪!不疯他就画不出好画来”。恰如其分地道出了吴映强画画时的创作状态,从生活的激情转变到创作的激情。这一切正象他挥洒笔墨一样,自自然然地与其他艺术融汇贯通而表现出来的自信、大气象、又善于在协调周围的关系中其乐融融,为大家献上一幅幅令人惊喜的高品位的艺术品。
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 楼主| 发表于 2020-2-6 21:27:01 | 显示全部楼层
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铁梗海棠 发表于 2020-2-6 21:27
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